作为一位几十年如一日每天可以坚持跑完十公里的作家，村上春树深谙长跑的规则。而在写作中，他也以长跑般的技巧，控制节奏、保持体力，每部作品都有新意，每部作品都有所保留，耐人寻味，但绝不把所有体力都消耗在一处，唯独如此，他的作品才能如长跑般延绵不绝，新意层出不穷。即使在号称要把“村上式的比喻”那样的风格发挥到淋漓尽致的《斯普特尼克恋人》中，也只是在某一个方面表现的淋漓尽致，因为那样的淋漓尽致，从开篇的“那是一场以排山倒海之势掠过无边草原的龙卷风般迅猛的恋情。它片甲不留地摧毁路上一切障碍，又将其接二连三卷上高空……”一句开始，就开始大呼过瘾。或许正是因为在那部作品中村上失去了一直以来控制的很好的节奏感，甩开脚步狂奔了一阵，过瘾之后，疲劳感无法遏抑地涌了上来，接下来的《海边的卡夫卡》与《天黑以后》，窃以为是村上若干年来创作的最低谷。但这样的低谷并非江郎才尽，而是村上新的突破的开始，很难想象一个年过半百的作家要在最擅长的领域外另辟蹊径，但村上春树就是这样尝试着，单凭这样的精神，已经足以让无数坐吃山空的“名家”汗颜到钻地洞了。
然后，《1Q84》以前所未有的声势隆重登场了，这部寄予着作者与广大读者厚望的新作，注定会是一部不平凡的作品。读完BOOK1，这样的感觉越发强烈了。在这部作品中，村上似乎在经过终点前的疲倦后，终于做好了调整，使出浑身解数准备冲线。村上不再简单地抛弃自己最擅长的风格，而是将自己积累的炉火纯青的部分，揉入新的元素，以一种全新的方式呈现在读者面前。我指的新的元素并非两条主线的部分，即使在村上自己的作品中，这样的风格也在《世界尽头与冷酷仙境》中采用过；我指的也不是第三人称的手法，虽然那样的手法只在《天黑以后》中有过一次不太成功的尝试，而在《1Q84》中立刻有了质的提高；当然，我指的也不仅是音乐、性、煮饭这样村上春树式的作品中必不可少的佐料，虽然这些佐料在本作中也都被运用的淋漓尽致。村上的新的灵感也并非都来自自己的脑袋，即使从题目也可以看出的《1984》的影子，“小小人”相对于“老大哥”的替代，宗教与政治的关系，都可以看出这部新作从奥威尔的经典之作中汲取的养分，而在情节部分，村上则从他最喜欢的雷蒙德·钱德勒与劳伦斯·布洛克等人身上巧妙地借用了不少东西，使得故事情节更具有可读性，而不像以往那样充满村上式的自白而容易使读者失去小说的节奏感。很难说《1Q84》在影响力上能否超越《挪威的森林》，但单纯就技巧性而言，经过时间磨练的村上春树再写出的《1Q84》无疑要高出一筹。
单纯的技巧性的因素并非让我觉得有“终结”感的原因，虽然从技巧上来看文思逐渐枯竭的村上春树也开始不遗余力的展现自我、开始不耻于从其他作品中汲取灵感，但真正让我觉得这可能是村上春树最后的代表性的作品的原因，在于他笔下那个一直有所保留的神秘世界，在《1Q84》中开始逐渐浮出水面了。而这个寄予着村上春树所有精神内核的世界一旦真相大白，无疑预示着村上春树作为作家的长跑已经到了冲刺阶段。
从《挪威的森林》中那口若有若无的井开始，村上春树笔下一直有着那么一个可意会不可言传的神秘世界；在寻羊三部曲中，这个世界在海豚宾馆偶见一斑；《斯普特尼克恋人》中更是语焉不详；《世界尽头与冷酷仙境》中倒是好好展示了一个异想的神秘世界的情形，不过作者在揭穿谜底的时候，又否认了世界尽头作为他笔下异境的代表性。随着剧情的推进，在《1Q84》中，村上似乎终于要抖开他一直以来的包袱，或许，村上笔下的那些人物一直生活在他笔下的1Q84年而不自知，而如今，他终于要揭开所有的谜底，让真相大白于天下。1Q84是什么样的年份，村上笔下一直富于象征意义的那个世界究竟是什么样子的？在《1Q84》中，真相似乎正在慢慢浮出水面。而结果究竟是什么样子的。此时的我，只能屏住呼吸，拭目以待。
这究竟是什么样的一个世界呢？在世界的另一端，是否也存在着所谓的2Q10年，在那里，是否也存在那样一个永远无法在一起的女子，如同守望着天吾的青豆般，也在那样望着我。我开始不切实际地幻想，2Q10是一个真实存在的年份，在那里，生活有无限的可能。